画面空间
画面空间的相关文献在1984年到2022年内共计117篇,主要集中在绘画、信息与知识传播、摄影艺术
等领域,其中期刊论文114篇、会议论文2篇、专利文献84121篇;相关期刊89种,包括电影文学、美术、美术大观等;
相关会议2种,包括第五届世界华人美术教育大会、2017第七届世界建筑史教学与研究国际研讨会等;画面空间的相关文献由117位作者贡献,包括洪耀、黄石健、Amy2等。
画面空间—发文量
专利文献>
论文:84121篇
占比:99.86%
总计:84237篇
画面空间
-研究学者
- 洪耀
- 黄石健
- Amy2
- Haiping LIU
- TANG Ke-bing
- 丁唯一
- 丁海峰
- 于鹏涌
- 亚伦·J·诺尼斯
- 付惠娟
- 何家欢
- 何晓兵
- 刘伟
- 刘伟(摄影)
- 刘剑
- 刘剑钊
- 刘大胜
- 刘宝洋
- 刘晓惠1
- 刘海平
- 刘秀芳
- 刘霞
- 华永明
- 卢沉
- 史春珊
- 叶子
- 叶新琼
- 向诚
- 吴冠中
- 吴楠
- 吴炳文
- 吴迎君
- 周延木
- 周延木1
- 布朗东·C·富特旺勒
- 廖旭1
- 张华
- 张志超
- 张慧
- 张洁
- 张满芝
- 张顼
- 彭思思
- 彭纲
- 徐冬
- 徐增敏
- 徐忠根
- 徐明志
- 戴进飞 王伟雄
- 方卫平
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杨光
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摘要:
“可游、可居”命题所代表的既是一种山水画技法,又是一种审美标准的确立。该命题所描述的是一种时空连续体,其中所蕴含的行走与停留等动作本身便指示了一个时间性的维度,同时也指示了主体动态性的观照视角。这一命题范畴内的构图内化了观者的目光,使画面成为审美主体精神活动的载体。时间、空间与审美主体的精神活动由此构成了一种三元关系。同时,在山水世界以外,山水世界、外部世界与审美主体又构成了一个宏观层面的三元关系。这层三元关系中的审美主体不仅可以呈现自己的精神活动,还可以呈现现实中的肉身。当然,该命题也描述了一种审美标准,对应了一种理想化的人格。从这层意义上看,山水世界构成了对人类现实世界的参照与补足。
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摘要:
1.《赛龙舟》牛昱文10岁辅导教师:张静画面表现四只参赛的龙舟上,队员们争先恐后,奋力拼搏,竞技场的气氛显得十分紧张。作者以特写形式,巧妙地构图,将这激烈的场面精彩呈现。画面通过人物动态,以及龙头接龙尾的穿插关系,将画面空间排得满满的,造成一种紧张得令人窒息的感觉。画面设色以红色和蓝色为主,使色彩关系统一而和谐,画中仅有的几小块白色空间,巧妙地用线条勾画出水波纹,交待了水面背景。
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华永明
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摘要:
引书入画是中国书画史上的重要传统,探讨绘画题跋中的书画相关性问题可分为两个层面:一是题跋书法对画面空间构成的影响,二是题跋文字内容中对书画相关性问题的见解和阐述。追溯书画相关性问题的学术源流,考量各类书体对绘画技法的影响,以及书画用笔在连续性和审美趋向上的具体表现,可以帮助我们厘清书画相互作用的传统与成因。
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吴冠中
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摘要:
《英国乡村旅店》的构图十分简单,一切都删繁就简,一栋高大的白色房舍占据了视野内的主体部分,房舍前的道路蜿蜒远去,远景依稀有一座塔楼。吴冠中利用房舍的墙体对画面空间进行了块面分割,屋顶为三角形,墙体的矩形和方形中套叠着大小、形状不一的窗户和门,白墙、黑瓦、黑色门窗构成了强烈的对比。为了打破几何形的单调,墙体上点缀了一些欧洲的灯具和挂件,墙体前还随意地放置着长凳和盆栽,以增添一份生活气息整幅画布局巧妙,简约而富于变化,在抽象和具象之间表现出了节奏、韵律和诗意,正如吴冠中所称:"简单因素的错综组合,构成多样统一的形式美感。"
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虞超
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摘要:
油画空间的表现形式纷繁复杂,从方式上来说,既有基于客观世界再现的空间表现,也有运用光学原理以色彩构成体现空间感的方式,还有从多视角等方式来表现的。由于"折扇开合画面变相原理"(以下简称变相原理)是以折扇开合为灵感,并以此为主要表现方式和实践手段,在研究方式上具有一定的创新性,其主要探究方式是对画面空间进行二次透视,利用折叠对原画面中的色彩、透视、图形和构图进行重塑,以加强画面空间感,并打破原有空间产生新节奏感.
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刘秀芳
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摘要:
电影《大红灯笼高高挂》视觉上具有强烈的冲击性,思想上具有超前的批判性和讽刺性。该影片运用象征性的艺术表现手法描写了几个女人在陈府的悲惨遭遇,猛烈地抨击了传统封建礼教对女性的压迫、束缚与残害。本文从封建社会、人物命运、亲疏关系等角度阐释画面空间在电影中的象征性表达,从而揭示女性在封建社会中的弱势地位与无奈。
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钱佳华
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摘要:
线和影子,线和面,面和面,色层和色层....虽已落实为一幅画但不静止,它们处于僵持之中,以张力对应动态,画面空间里有既已隐藏就不再言明的叙事,也有瞬间的捕捉与领悟,譬如一道闪电般的线撕裂整个块面的戏剧感,也许,她的每一幅作品都可以视为平衡之前那个漫长过程的定格。
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李冰洁
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摘要:
自《闲花野草》系列起,就很喜欢画家李恩成笔下的花花草草,总感觉跟我印象中的花鸟画不一样,每一帧都清澈、空灵,有着与众不同的情趣。在第十三届全国美展中国画山东预选展厅见到了大幅作品《芳华》时,更由衷的赞叹:真好!原来当代的花鸟画还可以这样的动人心弦。我对传统花鸟画的印象,首先是有着高尚品格的梅、兰、竹、菊,画面感觉玄妙、深远、高傲又独立,呈现以高度凝练、程式化的笔墨语言,像极了那些名垂青史的大人物,背后总有为民族建功立业或是典范传奇的故事。相比之下,恩成把目光投向了不起眼,也不知名的闲花野草,延续淡彩没骨的技法,构建起不同以往的画面空间,讲述着有趣的新故事。
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李媛
- 《第五届世界华人美术教育大会》
| 2015年
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摘要:
本研究旨在将画面空间的内涵、形式和表现方法运用到高中美术课程中,使用教学实验干预手段,探讨以画面空间为主的绘画课程对高中生表现画面空间认知发展的作用.研究目的为依据调查问卷和罗恩菲德青春期评量表,测量教学前实验组学生的画面空间认知水平.经历教学课程后,通过对比分析教学前后的学生绘画作品,研究学生画面空间表现发展的变化.其重要结论为实验组学生的绘画作品在组织画面空间的形式、表现画面三度形象的方法和表现整个画面空间效果的知觉方式方面较之实验前有显著差异.这种画面空间的表现既符合罗恩菲德指出的绘画制作中空间意义的审美标准,又体现了Arnheim的观点即随着空间知觉方式的改变,整个画面空间的结构架构也发生改变.
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刘海平;
Haiping LIU
- 《2017第七届世界建筑史教学与研究国际研讨会》
| 2017年
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摘要:
安德烈·德尔·萨托是意大利文艺复兴时期最重要的艺术家之一,他在16世纪早期的艺术创作和活动,标志着文艺复兴盛期艺术向样式主义在佛罗伦萨的转变.至圣圣母领报教堂,自13世纪以来一直是佛罗伦萨最重要的教堂之一.这座教堂与萨托艺术生涯的起始、发展和结束,有密切的关系.教堂拥有许多萨托的艺术作品,尤其值得注意的是“誓言庭院”里的湿壁画.这座教堂是佛罗伦萨地区圣母崇拜的一个中心,拥有“圣母领报”奇迹祭坛画,并因此而得名.本文通过分析萨托为这座教堂创作的作品,以及萨托的其他绘画,讨论存在于空间里的建筑物与艺术家个人的创作,二者之间的关系.例如,教堂在构造画面空间和象征精神信仰两方面,如何在艺术创作中起作用.